Cenizas del mañana, 2024
/ Tomorrow's ashes, 2024
Fotografías de sala por Ricardo Bohórquez
Español
Cenizas del mañana, 2024
Exposición individual en el MAAC (Museo Antropológico y de Arte Contemporáneo), Guayaquil.
Curaduría Pily Estrada Lecaro
El paisaje confuso.
La naturaleza convulsa.
El destino incierto.
English
Tomorrow's Ashes, 2024
Solo show at MAAC (Anthropology and Contemporary Art Museum), Guayaquil.
Curated by Pily Estrada Lecaro
The confusing landscape.
The turbulent nature.
The uncertain destiny.
Esta serie da cuenta de un momento desolador: el del mundo post pandemia, el del deepfake, el de la era de la desinformación. El paisaje psicológico, con una carga evidente más allá de lo representado, y los trazos desenfadados de Ricardo Coello Gilbert revelan su decepción frente a un panorama donde, a pesar de los procesos forzados de introspección, la evidencia de la ciencia y la conciencia de la mortalidad, no se han remecido los intereses ni la intervención nociva del ser humano en el planeta. Por el contrario, se han refinado las formas de engaño, la indiferencia y la avaricia.
Las imágenes de estas obras, apropiadas de paisajes creados entre mediados del siglo XIX hasta inicios del XX en Ecuador, hacen referencia a los discursos territoriales y políticos que esas pinturas conllevan, poniendo en entredicho las implicaciones y consecuencias que tienen en el presente. Esas tierras abundantes ya no se muestran perdurables, sino salvajes, frágiles e independientes.
Cenizas del mañana nos confronta con la incertidumbre del futuro, con la claridad punzante de un mundo que no sólo no nos necesita, sino que puede desaparecernos en un acto fugaz y seguir, imperturbable, sin nosotros. Si algo se constata a través de la majestuosidad de la naturaleza impredecible y la fuerza de estas obras es nuestra propia vulnerabilidad.
– Pily Estrada Lecaro
This series renders desolate moment, one where the post-pandemic world, deepfake, and the era of disinformation coexist. The psychological landscape, with an evident charge beyond what is represented, and the casual strokes of Ricardo Coello Gilbert reveal his disappointment in the face of a bleak panorama. Despite the forced processes of introspection, the evidence of science and the awareness of mortality, neither the interests nor the harmful intervention of human beings on the planet have been shaken. On the contrary, the forms of deceit, indifference and greed have been refined.
The images of these works, appropriated from landscapes created between the mid- nineteenth and early twentieth centuries in Ecuador, refer to the territorial and political discourses that these paintings carry, questioning the implications and consequences they have in the present. These abundant lands are no longer shown as enduring, but as wild, fragile and independent.
Cenizas del mañana (Tomorrow’s Ashes) confronts us with the uncertainty of the future, with the piercing clarity of a world that not only does not need us, but that can disappear us in a fleeting act and continue, imperturbable, without us. If anything can be seen through the majesty of unpredictable nature and the strength of these works, it is our own vulnerability.
– Pily Estrada Lecaro
El artista guayaquileño Ricardo Coello Gilbert reinterpreta paisajes producidos en Ecuador del siglo XIX su nueva exposición, proyectando escenarios vinculados a las condiciones ambientales actuales.
Coello Gilbert devuelve la mirada al paisaje como género en la pintura, articulando una serie de preocupaciones; la ciencia ficción, las narrativas que trascienden nuestro territorio, y la fragilidad de los ecosistemas globales. poéticas.
Las obras del artista guayaquileño Ricardo Coello Gilbert, reinterpretan paisajes históricos de Ecuador, confrontándonos con un futuro incierto y una naturaleza salvaje que puede seguir sin nosotros. La [...] fuerza de sus trazos revelan un panorama donde la intervención humana se acentúa en vez de remecerse.
The Guayaquil artist Ricardo Coello Gilbert reinterprets landscapes produced in Ecuador in the 19th century in his new exhibition, projecting scenarios linked to current environmental conditions.
Coello Gilbert returns his gaze to the landscape as a genre in painting, articulating a series of concerns; science fiction, narratives that transcend our territory and the fragility of global ecosystems. poetic.
The works of the Guayaquil artist Ricardo Coello Gilbert reinterpret historical landscapes of Ecuador, confronting us with an uncertain future and a wild nature that can continue without us. The [...] strength of his strokes reveals a panorama where human intervention is accentuated rather than shaken off.
Custodios del fuego (el Antisana y el Cayambe). Basada en 'Cacería de venado' de Rafael Troya, 2024
Acrílico sobre lienzo
240x150cm
El coro de los gigantes, según ‘Vista de los Andes’ de Rudolf Reschreiter (c.1900), 2024
Acrílico sobre lienzo
200x80cm
Volcán Antisana, 2023
Acrílico sobre lienzo
50x40cm
Colección Privada
(izq.)
Pleamar en Los Andes, basada en obra sin título de José Yépez de fecha desconocida, 2024
Acrílico sobre lienzo
240x150cm
(der.)
Los últimos suspiros, según ‘La nariz del diablo’ de L.Graves, 2024
Acrílico sobre lienzo
240x150cm
El año del diluvio, Guayaquil ii, 2020
Grafito y carboncillo sobre Canson
32,5x22,1cm
Colección Privada
El año del diluvio, volcán Chimborazo (Tungurahua, El Altar y Sangay), 2020
Grafito sobre Canson
35,4x24,1cm
Colección Privada
Sin título, según anónimo (sf), 2024
Grafito, carbón y lápiz de color sobre Arches
119,4x69,5cm
Un año en la tierra, 2024
Rama, papel impreso
Dimensiones variables
Piezas de la reserva del MAAC.
"Montañas", Juan León Mera, 1930
Óleo sobre lienzo
68x42cm
"Cotopaxi", Rafael Troya, 1916
Óleo sobre lienzo
98x66cm
"Cayambe", Anónimo, 1925
Óleo sobre lienzo
73,5x64cm
"Cacería de venado", Rafael Troya, 1918
Óleo sobre lienzo
76,5x51cm
"El Altar", Juan León Mera Iturralde, 1924
Óleo sobre lienzo
70x42cm
"Chimborazo", Juan León Mera I., 1924
Óleo sobre lienzo
70x42cm
"Paisaje. Cotopaxi, Pastaza", Villacrés, c.1930
Óleo sobre lienzo
55x35cm
"Sin título", José Yépez, Sin fecha
Óleo sobre lienzo
54x38cm
"El Cotopaxi", Anónimo, Sin fecha
Óleo sobre lienzo
69x29cm
Los límites del cielo. Perfil andino de obras en la reserva del MAAC finales del s.XIX – mediados del s.XX, 2024
Grafito sobre Arches
101x71cm
El mar de Los Andes, el cráter Ibarra, y los mensajeros. Basada en'Paisaje andino, montaña de Cotacachi' de autoría y fecha desconocidas, 2024
Acrílico sobre lienzo
240x150cm
Volcán Cotopaxi, 1862, según Frederic Edwin Church, 2023
Acrílico sobre lienzo
60x40cm
Colección María del Carmen Oleas - Gonzalo Vargas M.
El Quilindaña desde el noroeste con la laguna Yurac-cocha, 1907, según Rudolf Reschreiter, 2023
Acrílico sobre lienzo
50x40cm
Colección Privada
El Altar, 1924, según Juan León Mera Iturralde. iii relato, 2023
Acrílico sobre lienzo
60x40cm
Glaciar Oeste del Antisana, 1907, según Rudolf Reschreiter, 2023
Acrílico sobre lienzo
60x40cm
Colección Verónica Coello Game
Cotopaxi (vista de la cordillera oriental desde Tiopullo), 1874, según Rafael Troya, 2023
Acrílico sobre lienzo
60x40cm
Colección Privada
Errante, variación de masa de hielo en la Antártida (en Gigatoneladas) desde 2002 hasta el 2022, 2023
Acrílico sobre lienzo
160cm de diámetro
Colección Privada
Marina. Registro diario de variación de temperatura superficial marina extra polar (60°N-60°S) entre 1979-2024, 2024
Grafito sobre Arches
101x71cm
El cielo sobre la mitad del mundo. Registro de temperatura ambiental anual ecuatoriana desde 1954 hasta 2024, 2024
Grafito sobre Arches
101x71cm
El árbol de la presciencia (la profecía de la indolencia), 2024
Bronce, recortes de libro, hilo, lápiz sobre papel
70x16x9,6cm
Ruinas de la catedral de Ibarra. Después del terremoto. Basada en dibujo de Édouard Riou, 2024
Grafito sobre Arches
101x71,5cm
Después del diluvio, volcán Sangay, 2022
Acrílico sobre tela
235x160cm
En la exposición individual “Cenizas del mañana”, el territorio nacional se vuelve el escenario de alteraciones que nos remiten a la afectación que la intervención humana tiene sobre el planeta y sobre cada ecosistema, y que sirven de advertencia y reflexión sobre lo que podría depararnos el futuro de continuar con nuestra explotación insensata del mundo natural.
Son parte de la muestra obras de Juan León Mera Iturralde, Rafael Troya, César Villacrés, José Yépez y de autorías anónimas, pinturas históricas pertenecientes a la reserva del Museo Antropológico y de Arte Contemporáneo (MAAC), piezas producidas entre el s.XIX e inicios del s.XX, verdaderos tesoros de nuestro país.
Las obras de “Cenizas del mañana” toman como referencia pinturas del paisaje ecuatoriano de la historia del arte, algunas de ellas presentes en la muestra; se exhiben además piezas que parten de gráficos de data científica, textos y noticias relevantes al cambio climático; otras piezas son interpretaciones propias de la topografía ecuatoriana.
En palabras de la curadora Pily Estrada Lecaro, “Si algo se constata a través de la majestuosidad de la naturaleza impredecible y la fuerza de estas obras es nuestra propia vulnerabilidad”.
MAAC.
Martes a Domingos (09h00-17h00), Entrada libre.
Agosto 29 - Noviembre 3
Curaduría, Pily Estrada
Fotografías de sala por Ricardo Bohórquez
La muestra ha contado con el apoyo de la Fundación EACHEVE
Volcán Sangay, Antes del incendio, 2022
Carboncillo y lápiz acuarelable sobre Hahnemühle
42x59,4cm
En la exposición individual “Cenizas del mañana”, el territorio nacional se vuelve el escenario de alteraciones que nos remiten a la afectación que la intervención humana tiene sobre el planeta y sobre cada ecosistema, y que sirven de advertencia y reflexión sobre lo que podría depararnos el futuro de continuar con nuestra explotación insensata del mundo natural.
Son parte de la muestra obras de Juan León Mera Iturralde, Rafael Troya, César Villacrés, José Yépez y de autorías anónimas, pinturas históricas pertenecientes a la reserva del Museo Antropológico y de Arte Contemporáneo (MAAC), piezas producidas entre el s.XIX e inicios del s.XX, verdaderos tesoros de nuestro país.
Las obras de “Cenizas del mañana” toman como referencia pinturas del paisaje ecuatoriano de la historia del arte, algunas de ellas presentes en la muestra; se exhiben además piezas que parten de gráficos de data científica, textos y noticias relevantes al cambio climático; otras piezas son interpretaciones propias de la topografía ecuatoriana.
En palabras de la curadora Pily Estrada Lecaro, “Si algo se constata a través de la majestuosidad de la naturaleza impredecible y la fuerza de estas obras es nuestra propia vulnerabilidad”.
–Ricardo Coello Gilbert
MAAC.
Agosto 29 - Noviembre 3
Curaduría, Pily Estrada
Fotografías de sala por Ricardo Bohórquez
La muestra ha contado con el apoyo de la Fundación EACHEVE